第三四九四章 乾隆御墨（一）（2/2）
作者：北域神灯
一句老话说的好，没那个金刚钻，就别揽瓷器活。
张天元之所以敢在这异国他乡玩古墨、古纸，就是因为他有这个本事，他能看懂杂项古玩。
古墨也是杂项收藏之一。
制作古墨最开始多用松烟、油烟，随着审美的提高，后来的古墨逐渐加入了珍珠、玉屑、龙脑、麝香等名贵药材，再经过十几道工序，千捣万杵而成。
因此，古墨大多墨质如黑玉、芬芳宜人。
而且，高档的古墨还融汇了众多名家的技艺，集绘画、篆刻、书法于一体，极具表现力和感染力。
又因为古墨的题材涉及到山水风光、花鸟虫鱼、帝王将相、风俗民情等方面，能从一个侧面表现当时的政治经济、文化生活的状况，所以，历经千百年而流传下来古墨就成了浓缩历史的藏品。
古墨的种类很多，最具价值的古墨是御墨和珍玩墨。
古墨的比较高成交记录发生在2007年的年底，一套十锭装的清乾隆御制西湖十景集锦色墨以448万元人民币的高价成交，平均每锭古墨接近50万元。
这套墨即是御墨又是珍玩墨，所以价值才会如此之高。
张天元仔细审视着放在那里的乾隆御墨。
确切的说，这是一款朱砂墨。
该清朱砂御墨四角内凹，略成矩形，通体朱红。
有楷书“御墨”及“乾隆丁巳年制”等字样。
并钤篆书“世掌丝纶”方印。
背面为纺织式图案。
字及印均施以金彩。
有木盒一。
清内务府制御墨，外间很少流传。
外间“御墨”，多是徽州墨家承制的墨品。
总体看来，内庭制墨不求有功，但求无过。
虽然材质上乘，但工艺保守，水平反不如徽州名家制墨。
不过，从收藏角度看，物以稀为贵，二者价值也就不相伯仲了。
1737年（乾隆丁巳年）款的御墨，还涉及“再和墨”的问题。
所谓“再和墨”即指以残碎旧墨重新制作而成的新墨。
有人认为，凡署乾隆丁巳与辛卯年款的，都是“再和墨”。
在没有足够的文献及实物证据的情况下，该说颇嫌武断。
朱砂墨，是为了适应绘画及圈点批文等实际需要而生产的一种朱红色墨。
对朱砂的使用可追溯到殷商时代。
据分析，甲骨文上的红色痕迹，就是使用朱砂所致。明代时已经形成了系统的朱砂墨制造法。
清代皇帝常以红色墨在奏章上批示。
清代，内务府御书处设库掌、匠役，专务制墨。
内务府制造御墨始自康熙朝。
根据留存实物，共有康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光五朝制作御墨，其中乾隆朝数量较多，质量较高。
乾隆帝登基后，曾特地招募徽墨高手来教授内务府墨作工匠，其无疑对提高墨作制造的御墨水平有很大帮助。
张天元心中窃喜，不管是从外形还是气味上来判断，这都是一件真正的乾隆御墨。
张天元之所以敢在这异国他乡玩古墨、古纸，就是因为他有这个本事，他能看懂杂项古玩。
古墨也是杂项收藏之一。
制作古墨最开始多用松烟、油烟，随着审美的提高，后来的古墨逐渐加入了珍珠、玉屑、龙脑、麝香等名贵药材，再经过十几道工序，千捣万杵而成。
因此，古墨大多墨质如黑玉、芬芳宜人。
而且，高档的古墨还融汇了众多名家的技艺，集绘画、篆刻、书法于一体，极具表现力和感染力。
又因为古墨的题材涉及到山水风光、花鸟虫鱼、帝王将相、风俗民情等方面，能从一个侧面表现当时的政治经济、文化生活的状况，所以，历经千百年而流传下来古墨就成了浓缩历史的藏品。
古墨的种类很多，最具价值的古墨是御墨和珍玩墨。
古墨的比较高成交记录发生在2007年的年底，一套十锭装的清乾隆御制西湖十景集锦色墨以448万元人民币的高价成交，平均每锭古墨接近50万元。
这套墨即是御墨又是珍玩墨，所以价值才会如此之高。
张天元仔细审视着放在那里的乾隆御墨。
确切的说，这是一款朱砂墨。
该清朱砂御墨四角内凹，略成矩形，通体朱红。
有楷书“御墨”及“乾隆丁巳年制”等字样。
并钤篆书“世掌丝纶”方印。
背面为纺织式图案。
字及印均施以金彩。
有木盒一。
清内务府制御墨，外间很少流传。
外间“御墨”，多是徽州墨家承制的墨品。
总体看来，内庭制墨不求有功，但求无过。
虽然材质上乘，但工艺保守，水平反不如徽州名家制墨。
不过，从收藏角度看，物以稀为贵，二者价值也就不相伯仲了。
1737年（乾隆丁巳年）款的御墨，还涉及“再和墨”的问题。
所谓“再和墨”即指以残碎旧墨重新制作而成的新墨。
有人认为，凡署乾隆丁巳与辛卯年款的，都是“再和墨”。
在没有足够的文献及实物证据的情况下，该说颇嫌武断。
朱砂墨，是为了适应绘画及圈点批文等实际需要而生产的一种朱红色墨。
对朱砂的使用可追溯到殷商时代。
据分析，甲骨文上的红色痕迹，就是使用朱砂所致。明代时已经形成了系统的朱砂墨制造法。
清代皇帝常以红色墨在奏章上批示。
清代，内务府御书处设库掌、匠役，专务制墨。
内务府制造御墨始自康熙朝。
根据留存实物，共有康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光五朝制作御墨，其中乾隆朝数量较多，质量较高。
乾隆帝登基后，曾特地招募徽墨高手来教授内务府墨作工匠，其无疑对提高墨作制造的御墨水平有很大帮助。
张天元心中窃喜，不管是从外形还是气味上来判断，这都是一件真正的乾隆御墨。