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    双线结构，以及后半部分中大多数人物的结局。当然在写作过程中，具体的情节

    跟最初构思相比，还是作了不少改动的。但故事的主线和发展趋势，我是不愿意

    改变的。

    刚开始动笔的两个月，写作的欲望极高，到处铺线和展开情节，自己都觉得

    写得很爽。写到成进初遇嫣儿，达到了第一个高潮。那几节也可以说是整部《玲

    珑孽怨》中我自己最满意的部分，无论是情色描写还是其它方面。

    但自此之后，陷入了第一个低潮期。创作欲望的降落是一个原因，但也诚如

    ｊａｓｏｎ０５１０兄所指出的，我发现无论是局部描写还是直奔主线都是个令

    人两难的决定。直奔主线自然难免冷落了局部的细节和配角的细描，但专注局部

    描写则给人太拖冗的感觉，更重要是淡化了主线。

    事实上，从那时起，《玲珑孽怨》最重要的线索和人物之一的杨绡玲，已经

    被相当程度地冷落了。而当成进周旋于霜瑶和姨妈之间那些章节，真有点尾大不

    掉、欲罢不能的感觉，主线的进展似乎陷入停顿的状态。或者当初在架构总体结

    构时，就应该考虑到这一点，在局部和主线间早作准备，更好地调和。

    于是，挨到杨绡玲的正面出场时，这个低潮期到达了谷底。当然更重要的一

    个原因是这段时间作者被私事困扰，心情长期极度低落，找不到丝毫的创作欲

    望。

    而杨绡玲的正面出场，是全篇最重要的章节之一，调整不到最好状态，实在

    不愿轻率动笔。事实上，在长达半年多的潜伏期后破关时，我仍然未能走出心情

    的低谷。结果，杨绡玲的正面描述，在再三的犹豫和拖拉中一点点勉强写就，其

    未能达到预期效果，也就理所当然。

    《玲珑孽怨》写到最后，很多的朋友强烈呼吁不要将它写成一部悲剧。但十

    分遗憾，这一点我没能让大家满意。

    因为《玲珑孽怨》从一开始，就是一部悲剧，而且是一部彻头彻尾、不含半

    丝喜剧因素的悲剧。成进的所作所为，都在将自己从一个悲剧带进另一个更加彻

    底、更加不可自拨的悲剧中，而这一切，都是他自己造成的，怨不得旁人。

    这是我想写出来的，是我从故事一开始就想写出来的，贯穿着故事的始终。

    我不想改变这一点，如果我改变了，《玲珑孽怨》也就不成为《玲珑孽怨》，

    ｒｋｉｎｇ也就不成为ｒｋｉｎｇ。于是，我屏障了很多朋友的善意的意见和抗

    议，一意孤行地让《玲珑孽怨》继续它的悲剧。

    作者并无意